איזה חובב קולנוע ביתי לא ירצה את ההגדרות האופטימליות בשביל המקרן הביתי שלו? אך השאלה האם 'הגדרות אופטימליות' אכן קיימות היא נושא לאלף ואחד דיונים – אתרי אינטרנט שלמים מוקדשים אך ורק לנושא הזה. לכאורה, אתם יכולים להשיג ניגודיות מושלמת, בו בזמן עם שיקוף מדויק של גווני ביניים וצבע עשיר וססגוני, רק על ידי כיוון מספר הגדרות במקרן. האם זה יתכן?
 
הקדמה
ובכן, בואו נניח שפעולה זו אכן אפשרית. השאלה הבאה העולה על הפרק היא: למה היצרנים לא מכוונים את המכשירים שלהם להגדרות אלו מלכתחילה? טוב, התשובה לשאלה הזו היא קצת מסובכת: בעולם השיווק המשוגע של ימינו, היצרן חייב לוודא כי המכשיר שלו יוכל לספק את המדדים הגבוהים ביותר. בכדי להסביר את זה בצורה הפשוטה ביותר: מספרים גבוהים יותר נשמעים טוב יותר.
 
כך, למקרן אשר מקרין ב- 500 ANSI אין שום סיכוי לעמוד כנגד מקרן שטוען להקרין ב- 1000 ANSI. אפשר לראות בדיוק את אותה תופעה עם מכוניות: אנשים שואלים כמה כוחות סוס יש לרכב ומתייחסים לכמות כאינדיקציה לאיכות הביצועים של הרכב. אך מספר רב של משתנים אחרים מעורבים בהחלטה; טנדר, לדוגמה,גם עם כמות גבוהה יחסית של כוחות סוס, לא הולך בדיוק לעוף על הכביש.
 
משחק 'הנתון המוביל' נמשך כל כך הרבה זמן שכיום לקוחות כבר מצפים מהיצרנים לעקוף אחד את השני עם מספרים גבוהים יותר ויותר, ללא קשר לשאלה 'האם הם באמת צריכים ביצועים גבוהים יותר' – או לפחות זה מה שהיצרנים כנראה חושבים. אף אחד לא מציין בפני הלקוח כי תפוקת האור בעת הקרנת סרט, עם הגדרות צבע מקסימליות, בדרך כלל יגרדו את תקרת ה-400; מעט מאד שימוש נשאר אם כך למקרני 1000 ANSI, אשר יבוא לכדי ביטוי אולי רק בהקרנה דינמית.
 
מצב זה מראה איזו בעיה מסובכת עומדת בפני היצרנים. אבל, לא ניתן למנוע כי בסופו של דבר הבעיה תחלחל כל הדרך למשתמשי הקצה – הקונים רואים נתון במספר גבוה ולרוב נוטים להתעלם מנתונים אחרים. אך אלו בדיוק הנתונים אשר עשויים להקפיץ בכמה מונים את ביצועי המקרן אם הם מוגדרים כראוי. ישנם מספר רב של מקומות מהם אפשר להתחיל, אך רבים מהם כרוכים בקשיים. אתר Television.com אם כך יהיה מעוניין להכיר בפניכם מספר טריקים אשר יעזרו לכם להקפיץ את ביצועי המקרן שלכם.
התאמת מסנן
עבור חלק מחובבי הגדרת המקרנים, התאמת מסנן היא הדבר הראשון – למרות שלא הקל ביותר – אליו הם פונים בהכנת המקרן.  יש לכך סיבה טובה בהתחשב במוזרויות של מנורות ה-UHP, אשר נמצאות בשימוש בכמעט כל מקרן בשוק.  הירוק העודף אשר מיוצר על ידי מנורות אלו הינו המקור העיקרי לבעיית בהירות היתר בה נתקלים במקרנים. התמונה הירקרקה המתקבלת עדיין נראית סבירה במצגת PowerPoint, לדוגמה, אך אינה מתקבלת על הדעת בעת הרכבת מערכת קולנוע ביתית.
 
הרכבת מסנן אדום (אדום מגנטה הוא צבע משלים של ירוק) לפני עדשת המכשיר תפחית את כמות הירוק העודף הנפלט מן המקרן ותאפשר הקרנת צבע טבעי יותר. כמובן שאז אין ביכולתכם להשיג עוד את הבהירות המקסימלית של המכשיר  - חלק מן האור הנפלט דרך המכשיר נספג על ידי המסנן; וכמובן שרק על ידי הרכבת מסנן לא יפתרו פתאום כל הבעיות מעצמם; עליכם למקסם גם את אחד ממצבי התמונה של המקרן כך שישלים את פעולת המסנן – בדרך כלל, הגדרות המפעל במכשיר לא עונות על דרישות שימוש מסוג זה.
 
אז ראינו שמסנן יכול לעזור לנו להשיג צבע טבעי. אך זהו לא היתרון האמיתי בשימוש במסנן – למען האמת, ניתן להשיג הגדרות צבע טבעי גם בצורה אלקטרונית, בעזרת כיוון כל אחד מן הצבעים בתצוגת היצרן במצב הקרנת סרט. אם כך, מה היתרון בשימוש במסנן? ובכן, מבנה המקרן קובע את המאפיינים האופטיים שלו – הקרנה חלשה של אור שחור יכולה לנבוע מפיזור אור לאורך נתיב הקרן או, בדגמי LCD, שקיפות המשטח. על ידי מיתון הירוק בתמונה, מסנן משפר גם את עומק השחור בתמונה, או יותר נכון, את כמות האור המוקרנתבהצגת שחור 'מוחלט'. הירוק הממותן על ידי המסנן מוחסר גם מתצוגת השחור, דבר אשר מוביל לבהירות תמונה נמוכה יותר. אתם יכולים לעקוב אחרי השפעות אלו ביתר קלות בעזרת הטבלה הבאה:
בעיות המשויכות לשימוש במסננים
מה שתיארנו עד עכשיו יכול לעבוד נהדר בתיאוריה, אבל איך מבצעים את זה בשטח? האם ישנם חסרונות לפעולה? למען האמת, עלינו לקבוע האם אתם באמת עוזרים לעצמיכם על ידי התקנת מסנן – וכתוצאה מכך מתעסקים עם הגדרות היצרן. אחרי הכל, אתם תחשבו פעמיים לפני שתחליפו את המנוע ברכב שלכם. בשני המקרים הרכיבים פותחו על ידי מומחים מיוחדים אשר נשכרו לתפקיד זה על ידי החברה – והבחורים האלה כנראה יודעים מה הם עושים. חוץ מהידע המקצועי הנחוץ, יצרני מקרנים הם בעלי קשרים ויכולים להשיג לעצמם את הרכיבים הטובים ביותר עבור המכשירים שלהם – עובדה זו חשובה במיוחד כשמדובר ברכיבים אופטיים.
 
אחת הבעיות הגדולות ביותר בשימוש במסנן היא איכות האור אשר תופק מן המקרן. רוב המסננים מיועדים לשימוש עם מצלמות, ועדשות מצלמה לא צריכות להתמודד עם כמות האנרגיה אשר עוברת דרך עדשה של מקרן. קל לתאר את התוצאה אם כך: החום המצטבר משנה את הרכב העדשה תוך מספר שעות עבודה ומשמעות הדבר היא שכל הכיוון העדין אשר ביצענו במקרן היה לחינם.
 
במקום זאת, מספר אנשים משתמשים במסננים מתעשיית הקולנוע, היכן שמטרת השימוש שלהם היא כיוון איזון הצבעים בתמונה. למסננים מסוג זה אין שום בעיה להתמודד עם כמות האור המופקת מעדשת המקרן, אך עדיין מגיעים עם מספר חסרונות: הם נשרטים בקלות רבה, קשים לניקוי ונוטים להתקמט. כך שגם עדשות אלו אינן הפתרון האידיאלי, למרות עדיפותן על פני עדשות מצלמה. בכדי שמסנן יהיה יעיל באמת – וכדי להימנע מבזבוז אנרגיה מיותר – עליהם להתאים במדויק לתנאי מנעד השידור של המקרן שברשותכם; אחרת, במקרים מסוימים, תוצאות השידור יכולות להיות אפילו גרועות יותר. מקור הבעיה הוא שהשימוש במסננים מאזניםמתבצע בנקודה הלא נכונה בנתיב האור– כלומר, בין עדשת המקרן והמסך. בנקודה זו הם גורמים ליותר נזק מתועלת לניגודיות ANSI ולפיזור האור מאשר אם הם ממוקמים ישר אחרי מנורת המקרן.
 
המקרנים מסדרתTW של Epson אכן הראתה שמשתלם להכניס את מסנני האור אל תוך המקרן. כאן, כאשר המקרן נכנס למצב סרט, מסנן מוכנס בצורה אוטומטית אל תוך נתיב האור ומתקן את ספקטרום הצבעים המופק על ידי המקרן בכדי להפיק את טמפרטורת הצבע האידיאלית של D65– כלומר, תפוקת אור טבעי. אז, דעתנו הסופית לגבי התאמת מסננים על גבי עדשת המקרן: זהו עסק מסוכן – עדיף לא להתחיל להתעסק עם זה מלכתחילה.

נכתב כשרות ללקוח ע"י אלינור בן חמו
מנהלת שיווק ומכירה
אורגניקס פתרונות מתקדמים
1599-597-779 0504332232